一、故事與小說(shuō)的異同是什么

一般來(lái)說(shuō),小說(shuō)和故事可以具體區(qū)分為: 小說(shuō)講細(xì)節(jié)，故事講情節(jié)。
細(xì)節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉聲色光影，捕捉為日常生活所隱蔽的一剎那；
情節(jié)，是流動(dòng)的甚至是懸崖上跌下來(lái)的水，它是時(shí)間得出的結(jié)果，是一個(gè)個(gè)或大或小的懸念。
嚴(yán)格說(shuō)，許多“經(jīng)典”小說(shuō)，是故事，并非真正的小說(shuō)。
比如歐亨利的一些短篇。
小說(shuō)與故事的第二個(gè)區(qū)別是：小說(shuō)可以禁得起最苛刻的讀者不斷重讀，故事只堪讀一次或幾次。
若小說(shuō)的理念是好看，故事第一位，那么，小說(shuō)肯定要被電影電視等由于技術(shù)手段進(jìn)步不斷出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式所淘汰，畢竟電影電視不僅滿足眼睛還滿足耳朵。
小說(shuō)里面要講故事，故事是小說(shuō)的皮，不是骨。
弱化故事，其實(shí)是增加小說(shuō)的寫作難度。
從此意義出發(fā)，或許還可以這樣說(shuō)，小說(shuō)是個(gè)體弄的小灶。
故事是公眾吃的大鍋飯。
??小說(shuō)與故事的第三個(gè)區(qū)別是：信息量。
小說(shuō)可以成為一個(gè)自給自足的世界，有自己的不可復(fù)制的郵局、街道、馬車、飛機(jī)。
故事基本不提供信息，只是說(shuō)事情，說(shuō)人與人、事情與事情的關(guān)系。
??小說(shuō)與故事的第四個(gè)區(qū)別在于：藝術(shù)性。
這體現(xiàn)在語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、人物、立意這四方面。
??小說(shuō)的語(yǔ)言更精致，更新鮮，更值得咀嚼。
“利安頭上冒汗了”，這是故事的語(yǔ)言；
“汗從利安光禿禿的腦門上跳起來(lái)”，這是小說(shuō)的語(yǔ)言。
小說(shuō)的語(yǔ)言常是多重角度的敘述，對(duì)一件物，從上到下從左到右從表面到內(nèi)在，而且作者本人的心理感受也常會(huì)加入其中吶喊助威，而故事的語(yǔ)言著眼于交代清小說(shuō)的前因后果。
講多了，就是廢話。
??小說(shuō)的結(jié)構(gòu)迥環(huán)往復(fù)，是覆蓋森林的交響樂。
故事要簡(jiǎn)單，一般呈線性，順時(shí)間的河床蜿蜓，不大關(guān)心空間。
??小說(shuō)的人物可以上升到符號(hào)，在說(shuō)明一種抽象的理念、態(tài)度的同時(shí)，它往往還是立體的，善與惡在里面按不同比例混合著。
故事里的人物常為滿足情節(jié)而服務(wù)，扁平化、臉譜化，或者忠或者奸，很少走中間道路。
??小說(shuō)的立意比故事要困難，它得從大量的故事中淬取到那個(gè)“遁去的一”。
??我們看小說(shuō)記住的是細(xì)節(jié)或者人物或者某一個(gè)有意思的句子。
我們看故事記住的是情節(jié)，且情節(jié)很快消失在一大堆雷同的情節(jié)里，除了情感的暫時(shí)被滿足，腦袋里最后還是空空無(wú)一。
??或許還可以這樣說(shuō)：故事是門，還是孩子的我們跌跌撞撞地摸到門，通過(guò)它開始了解世界。
而小說(shuō)，是我們進(jìn)“門”后長(zhǎng)大了有了真正的智力后所得出的思考。
小說(shuō)是故事的高級(jí)形式——就如共產(chǎn)主義是社會(huì)主義的高級(jí)形式？ 而記敘文則是指記人、敘事、寫景、狀物的文章，它屬于散文文體中的一類基本文體。
由于應(yīng)用廣泛，寫作形式靈活多樣，在高考寫作中受到考生的青睞。
記敘文的敘述方式多種多樣，有順敘，倒敘，插敘，平敘和補(bǔ)敘。

二、異同他鄉(xiāng),"異"的解釋.

異:另外的，別的

三、異同點(diǎn)是什么意思

就是不同點(diǎn)和相同點(diǎn)的意思。

四、帶有異同的詞

大同小異 【近義】一模一樣、神肖酷似【反義】迥然不同、大相徑庭【釋義】大體相同，略有差異。
【出處】《莊子·天下》：“大同而與小同異，此之謂小同異；
萬(wàn)物畢同畢異，此之謂大同異。
”

五、異同之處是什么意思?

異同之處：相同或不同的地方

六、異同是什么意思

不同點(diǎn)和相同點(diǎn)。

七、異同之處是什么意思?

近義詞是不同尋常。
表示的是有一種不同的含義，與平常不同 請(qǐng)采納謝謝